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    《安娜與中國》創作手記
    ——一名女記者后輩的仰望與致敬

    發布時間:2021年08月30日 14:49 | 來源:中央新影集團 | 手機看新聞


    說起安娜·路易斯·斯特朗這個名字,或許大多數人不是很熟悉。但說起“一切反動派都是紙老虎”,大家都知道是毛澤東的著名論斷。其實,這句話就是毛澤東當年在延安對斯特朗說的。

    《安娜與中國》本是一個“命題作文”,我們攝制團隊卻一直在為如何打破傳統人物傳記片的形態而求索。在前期調研中,同樣作為女記者的我,很快就對這位具有傳奇經歷的前輩產生了興趣:她脾氣火爆、性格直爽,在家人眼中有些不近人情;她放棄優渥的生活一次次來到戰火紛飛的中國,收獲了“紙老虎女士”的綽號;她85歲的生命中1/3在美國,1/3在蘇聯,1/3在她稱為“理想的歸宿地”的中國;她與毛澤東、周恩來、朱德、宋慶齡、鄧穎超結下幾十年的友誼,80歲的壽宴是毛澤東親自為她舉辦的……對于一部紀錄片的創作來說,這些閃光點無疑是天然的調味劑,讓人物更加生動傳奇,讓劇情更加跌宕起伏。

    作為一部人物傳記片,主人公形象的塑造尤為關鍵,而我們窮盡各種方式,僅收集到十幾張人物照片和兩分鐘左右的影像資料。斯特朗的大量書籍成了我們的“救命稻草”。由于作家的特殊身份,斯特朗筆下的文字鮮活有趣,有詳盡的細節、情境描寫和大量的“內心戲”。以這些文字作為支撐,我們最終選定了內心獨白和情景再現兩種方式來彌補影像的不足。

    首先,采用內心獨白的形式,選擇有質感的聲音演出,塑造出有血有肉的人物形象——我們不刻意回避她的不完美,而是希望更接近她的真實情感,并讓觀眾產生代入感。

    再者,在故事情節和情境氛圍與書中描述、文獻資料相吻合的基礎上,用影像風格近美劇式的情景再現,增強影片的戲劇性、觀賞性,表現出人物內心情感的復雜性、多樣性,希望讓觀眾更容易產生共鳴。碎片式的個人生活體驗(情景再現)和宏大的歷史潮流(歷史資料)聯系在一起,營造出一幕幕特殊的歷史時刻。

    在該片的拍攝過程中,我的心靈也得到一次次震撼:在中國革命走過的艱苦歲月中,留下了許多像斯特朗這樣的國際友人的傳奇故事,比如拉貝、白求恩、馬海德等,他們不遠萬里來到中國,不顧個人安危,與中國人民并肩戰斗,用西方民眾能夠理解、樂于接受的話語體系,傳播中國共產黨的故事、中國人民的故事和中國的故事,譜寫了一首首國際主義之歌。與此同時,在實現中華民族偉大復興的征程中,國際友人這一群體仍然在發揮著獨特優勢。

    回想此次創作的過程,猶如在完成一幅拼圖,隨著對斯特朗認識不斷深入,這幅拼圖逐漸接近完整。希望每位觀眾看完這部片子,就像與一位老朋友久別重逢,共同感受生命的廣闊和理想的崇高。

    本片總導演:許蕊


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